Twister lưỡi là một cụm từ hoặc một thuật ngữ có cách phát âm rất phức tạp (và do đó, "khóa" ngôn ngữ của người cố gắng diễn đạt nó). Thường được sử dụng như một trò chơi hoặc như một bài tập để đạt được một biểu hiện hoặc cách nói rõ ràng.

Twister lưỡi, do đó, phải là một văn bản mà khi phát âm thành tiếng, rất khó để nói rõ. Khó khăn của nó nằm ở sự hiện diện của vần điệu và sự ám chỉ từ việc sử dụng các âm vị rất giống nhau.

Tất cả các ngôn ngữ đều có bộ phận lưỡi riêng, thường là một phần của văn học của người dân và những câu chuyện truyền miệng. Trong nhiều trường hợp, chúng được truyền theo thế hệ vì đối tượng chính của chúng là trẻ em.

Nhiều ca dao lưỡi có sự khác biệt nhỏ từ nước này sang nước khác. Ví dụ: "Pablito đóng đinh. Cái gì clavito đóng đinh Pottaito? " Cũng có thể được tìm thấy là " Pablito đóng đinh trong cái đầu hói của một con calvito. Ở vị trí hói của một con bê, một chiếc đinh nhỏ đóng đinh Pottaito " .

Các twisters lưỡi thường bao gồm các từ không tồn tại, trong mọi trường hợp, có thể được hiểu trong khuôn khổ của văn bản trong câu hỏi. Một twister lưỡi nổi tiếng nói về một bầu trời bị "gạch" và cần phải được "không kiểm soát".

Thách thức khi phát âm một twister lưỡi là làm điều đó không sai sót, với từ điển rõ ràng và nhanh chóng. Ở tốc độ cao hơn, khó khăn hơn trong việc diễn đạt các từ và vần điệu của twister lưỡi.

Câu đố, câu đố, tục ngữ và truyện cười thường xuất hiện bên cạnh những cái lưỡi trong văn học truyền miệng của trẻ em. Sự hiện diện của nó trong sách, tuy nhiên, là ít thường xuyên hơn.

Trong lời nói hàng ngày, thuật ngữ này thường được sử dụng để chỉ một khái niệm rất khó hiểu, do thiếu kiến ​​thức kỹ thuật hoặc do sự phức tạp của chủ đề trong câu hỏi. Theo cùng một cách, người ta thường nói rằng một cái gì đó có vẻ như "Trung Quốc", giả sử rằng ngôn ngữ phương Đông có một khó khăn tương tự, ngay cả khi bạn không có một ý tưởng chính xác, thậm chí từ xa, về các đặc điểm của nó. Đối với một người sinh ra ở Trung Quốc, chắc chắn một cái gì đó phức tạp có thể so sánh với ngôn ngữ Castilian, điều này cho thấy sự vô lý của biểu thức.

Các dụng cụ uốn lưỡi thường rất hữu ích để cải thiện từ điển và thậm chí để giải quyết các vấn đề phát âm nhất định. Điều rất phổ biến là chúng được sử dụng, cùng với các loại bài tập khác, trong các nhóm kịch và trong các bài hát, như một sự làm nóng trước. Trong âm nhạc phổ biến thường không có nhiều thách thức kỹ thuật liên quan đến ngữ âm, vì nó thường được hát bằng ngôn ngữ bản địa và với tốc độ tương tự như được sử dụng trong nói, và thậm chí thấp hơn.

Tuy nhiên, trong các tác phẩm nghệ thuật baroque hoặc cổ điển sử dụng nhiều đồ trang trí và nhu cầu đi từ đầu này sang đầu kia trong vài giây chỉ hít một lần, ngay cả cách phát âm của một từ đơn giản cũng có thể trở thành đối tượng của tháng đào tạo . Điều này được kết hợp bởi sự khó khăn trong việc hát bằng tiếng nước ngoài và, trong nhiều trường hợp, rất khác nhau, như trong trường hợp tương phản giữa tiếng Ý và tiếng Đức. Cho dù đó là âm thanh của một nguyên âm độc quyền của ngôn ngữ, hoặc dấu hiệu lặp lại nhanh chóng một âm tiết như "pa" hoặc "la" trong khi một giai điệu đang được chơi, ngôn ngữ và phần còn lại của thiết bị ngữ âm phải được giáo dục lại liên tục để có được âm mới kỹ năng.

Đằng sau cách trang điểm soprano, chải và mặc váy theo thời trang của thế kỷ thứ mười tám, có một người phụ nữ có lẽ đã dành nhiều tháng, đôi khi nhiều năm, nghiên cứu một vai trò đòi hỏi phải hát và đọc thuộc lòng một cách chính xác, di chuyển trơn tru qua sân khấu, diễn xuất và, trong nhiều trường hợp, khiêu vũ. Trong quá trình chuẩn bị, có một người với trang phục giản dị tập thể dục cơ mặt và dây của anh ta dùng đến những cử chỉ chắc chắn sẽ không làm được trong các cuộc phẫu thuật công khai và lưỡi, trong số các phương pháp khác hữu ích như lúng túng.