Thuật ngữ hình thang xuất phát từ một từ Latinh xuất phát từ một thuật ngữ Hy Lạp và dùng để đặt tên cho một hình hình học có sự xuất hiện của một hình tứ giác không đều trong đó chỉ có hai cạnh song song. Những cái song song được coi là căn cứ và giữa chúng có một khoảng cách được gọi là chiều cao . Đoạn có các cạnh là trung điểm của các cạnh không song song được gọi là trung tuyến .

Trong số các loại hình thang được phân biệt khi phân tích các góc bên trong xuất hiện hình thang hoặc hình chữ nhật thẳng (những hình có trong 2 góc bên phải của chúng, một hình vuông khác và còn lại, bị che khuất), hình thang cân bằng (với một cặp góc bên trong cấp tính và phần còn lại, obtuse) và hình thang scalene (tất cả các góc của bên trong của nó có biên độ khác nhau).

Đối với giải phẫu, hình thang có thể là cơ hoặc xương. Cơ hình thang nằm ở vùng sau của thân và cổ. Con người có hai cơ hình thang, kéo dài từ chẩm và chạm tới đốt sống lưng và xương bả vai.

Đối với xương hình thang, nó là một phần của bàn tay con người, chính xác hơn là của cổ tay. Đó là xương carpal khớp nối với xương metacarpal đầu tiên, xương scaphoid, xương hình thang và xương metacarpal thứ hai.

Bên trong phòng tập thể dục hoặc rạp xiếc, hình thang là một mảnh dựa trên một cây gậy hoặc thanh được đặt theo chiều ngang được giữ bằng hai sợi dây ở hai đầu . Cây gậy này cho phép thực hiện các loại bài tập thể dục và pirouettes khác nhau. Thông thường, một hoặc nhiều nghệ sĩ hình thang sẽ vung cao trên hình thang và nhảy xa để rời một trong những nhạc cụ này và bám vào một nhạc cụ khác.

Hình thang của Kafka

Nhà văn người Áo Franz Kafka đã viết một tác phẩm trong đó nhân vật chính của anh ta là một người đam mê hình thang đến mức dành toàn bộ thời gian cho anh ta, ngay cả khi anh ta không đưa ra một chương trình .

Đó là một câu chuyện có tựa đề "Một nghệ sĩ của hình thang" và thông qua đó, tác giả mời độc giả đưa ra những phản ánh quan trọng, chủ yếu là về sự mất mát vô tội hoặc sự trưởng thành của một người; về con số của nghệ sĩ trong một xã hội, người cuối cùng luôn ẩn náu trong một không gian cách xa người khác vì anh ta cảm thấy mình không được hiểu; và về kim tự tháp của thứ bậc tồn tại trong xã hội của chúng ta.

Liên quan đến điểm đầu tiên, chúng ta có thể chỉ ra rằng ban đầu câu chuyện có tựa đề "Nỗi đau đầu tiên", do đó, chủ đề này ẩn dưới câu chuyện có thể được chứng minh; Là từ đau khổ đầu tiên bị bỏ rơi mãi mãi thời thơ ấu và bắt đầu hiểu rằng cuộc sống là cô đơn và khó khăn.

Trong câu chuyện, nghệ sĩ hình thang này đột nhiên phát hiện ra rằng anh ta cần một hình thang khác và không thể hiểu làm thế nào cho đến lúc đó anh ta làm việc và chỉ sống với một người; sau đó, có được yếu tố mới này sẽ trở thành khát vọng tối đa của nó kể từ thời điểm đó. Điều đáng nói là trước đây, người đàn ông này đã chọn sống ở một nơi mà phần còn lại của xã hội không thể tiếp cận. Tại thời điểm này, tầm nhìn nghệ thuật của Kafka được hiểu, như một không gian nơi sự cô lập là cần thiết để phát triển và hoàn thiện công việc. Vì lý do này, nghệ sĩ hình thang không ngừng tìm kiếm một không gian mới để làm việc. Sự tồn tại của nhân vật phụ thuộc vào quyết định và hành động của anh ta, vào nơi mà anh ta dành cho nghệ thuật trong cuộc sống của mình.

Cuối cùng, giống như trong rạp xiếc có một cấu trúc dựa trên thứ bậc, trong đó liên kết chính là hình của doanh nhân và người cuối cùng thể hiện tác phẩm của mình (nghệ sĩ hình thang), trong các xã hội cũng xảy ra như vậy. "Orejón del jarro" cuối cùng này, tuy nhiên, là thứ hiểu rõ nhất ý nghĩa của cuộc sống bởi vì anh ta chọn sống ở độ cao, xa ánh sáng và môi trường xuống cấp; tách biệt với phần còn lại của thế giới và từ các liên kết khác trong chuỗi rạp xiếc đó để chỉ cống hiến cho những gì anh ấy yêu thích và hiểu được bản chất của cuộc sống của anh ấy. Khi anh ta yêu cầu thêm một thanh, anh ta không làm điều đó để ai đó chiếm giữ anh ta và giữ anh ta, nhưng để cải thiện bản thân, anh ta yêu cầu bản thân phát huy hết khả năng của mình.

Câu chuyện này có thể giúp chúng ta hiểu nhiều hơn về tầm quan trọng thực sự của nghệ thuật và công việc mà mọi nghệ sĩ đều có trong tay; đó là trường hợp, rằng các quyết định được đưa ra xung quanh cuộc sống cá nhân và sự phát triển của nghệ thuật, sẽ mang lại hậu quả trong kết quả của tác phẩm.