Từ nhịp điệu Latin, nhịp điệu là một thứ tự đo lường trong sự kế tiếp của sự vật . Đó là một chuyển động có kiểm soát hoặc tính toán được tạo ra bởi sự sắp xếp của các yếu tố khác nhau.
Nhịp điệu có thể được định nghĩa là sự kết hợp hài hòa giữa âm thanh, giọng nói hoặc từ ngữ, bao gồm các khoảng dừng, khoảng lặng và vết cắt cần thiết để làm hài lòng các giác quan.
Nghệ thuật, do đó, có nhịp điệu một trong những đặc điểm chính của họ. Văn học (cả tự sự và thơ) có nhịp điệu của nó trong việc lựa chọn từ ngữ và sự cân bằng của câu. Ví dụ: một chuỗi các từ có âm tiết dài và câu mở rộng làm cho tác phẩm có nhịp độ chậm.
Trong trường hợp của âm nhạc, nhịp điệu là tỷ lệ giữa thời gian của một phong trào và thời gian của một phong trào khác nhau. Việc tổ chức các biện pháp, các xung và các dấu xác định cách thức mà người nghe cảm nhận nhịp điệu và do đó, cấu trúc của tác phẩm.
Một số khái niệm chính liên quan đến nhịp điệu âm nhạc là:
* xung : là đơn vị đo thời gian tối thiểu, một chuỗi các xung xảy ra liên tục để chia thời gian thành các phần bằng nhau. Xung có thể đều đặn hoặc không đều và tốc độ của nó có thể bị thay đổi trong cùng một tác phẩm, cho dù chính nhà soạn nhạc chỉ ra nó hay do người phiên dịch quyết định. Điều đáng nói là điều cần thiết là phải nhận thức được nhịp đập của một tác phẩm để tham gia vào nghiên cứu về nó; Nói chung, học sinh của solfege sử dụng các nét nhỏ bằng bút chì hoặc dùng ngón trỏ trên bàn để biểu diễn và phân tích nó.
* dấu : nó xảy ra khi một xung cụ thể được gán cường độ lớn hơn phần còn lại. Điều rất quan trọng là phải diễn đạt một cụm từ âm nhạc, cả trong quá trình nghiên cứu và tại thời điểm biểu diễn công khai, vì nó cho phép các số liệu được tổ chức một cách định lượng và đưa người biểu diễn đến gần hơn với ý định của nhà soạn nhạc, cho bản vẽ dự định thông qua các tác phẩm của mình;
* la bàn : là một phần của một bản nhạc trong đó các điểm, xung và điểm nhấn mới được thể hiện, biểu hiện tối thiểu của nhịp điệu của chúng, cùng tồn tại. Sự nối tiếp của các xung, với các dấu tương ứng của chúng, hiện diện trong một la bàn, được lặp lại trong suốt tác phẩm, trừ khi nhà soạn nhạc chỉ ra điều khác. Tất nhiên, điều này không có nghĩa là giai điệu không thay đổi; la bàn là bộ xương nhịp nhàng mà nó nằm trên đó. Có nhiều cách khác nhau để phân loại các biện pháp; theo số lần bao gồm chúng, ví dụ, người ta có thể nói về nhị phân, ternary và quernary . Mỗi loại la bàn có thời gian mạnh, đại diện cho phần phải được nhấn mạnh: trong trường hợp chữ ký 2/4 thời gian, lần thứ nhất mạnh và lần thứ hai yếu; cho 3/4 (thường được liên kết với Waltz), thời gian là mạnh yếu yếu. Biết và tôn trọng các khái niệm này là cần thiết cho việc nghiên cứu các phần rất phức tạp, vì nó tạo điều kiện cho việc thực hành theo từng phần và thay đổi tốc độ để vượt qua từng thử thách.
Nhịp điệu cũng có thể được phát hiện trong các quá trình tự nhiên, chẳng hạn như sự thành công định kỳ của các hiện tượng địa vật lý. Thủy triều và tháng âm lịch là những sự kiện liên quan đến các quá trình nhịp nhàng.
Trong ngôn ngữ hàng ngày, nhịp điệu gắn liền với tốc độ sống của một người: "Kỳ nghỉ của tôi có nhịp độ điên cuồng: Tôi đã đi du lịch năm quốc gia và tôi không quá hai ngày ở bất kỳ thành phố nào", "Tôi thích đến vùng nông thôn để thăm ông bà, vì họ sống với tốc độ bình tĩnh hơn nhiều và tôi có thể nghỉ ngơi . "